浅谈京剧戏服之美

浅谈京剧戏服之美
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淺談京劇戲服之美──國立臺灣戲曲學院典藏戲服 淺談京劇戲服之美──國立臺灣戲曲學院典藏戲服 ── 簡介

黃一峰、程育君、 文/京劇文物典藏計畫 黃一峰、程育君、許美惠 京劇是中國戲曲藝術中相當具有代表性的一種,它博採眾長、發展成熟,因 此在藝術表現上獨具特色,在臺灣曾一度以「國劇」尊之,足見其在戲曲之中佔 有舉足輕重的地位,也因此它成為許多地方戲曲借鏡取經的對象,對整體戲曲發 展影響不可謂不大。而戲曲服裝到近年雖然迭有改革與創新,但傳統的京劇戲服 發展完備,不僅在樣式規制上有自己的一套穿戴邏輯,在服裝的管理上也自成系 統。但由於製作戲服費時費工,不僅在剪裁與色調上要符合舞台服飾的美觀效 果,還要能符合舞台上的功能要求,而且每套傳統服裝上都得要繡上龍鳳鳥獸等 精緻的紋飾,這使得戲服產業快速地被吞噬在工商社會中,恐有失傳之虞。96 年度國立臺灣戲曲學院所進行的「京劇文物數位典藏計畫」中,京劇戲服佔了相 當大的比重,就是希望透過新時代的科技,保留下傳統服飾中工藝美學的精髓。 「五箱一桌」的管理系統 五箱一桌」 「行頭」是指演出使用的道具和服裝,也是戲曲從業人員與服裝管理人員中 服裝的統稱,又稱為「戲箱」(原意指裝戲服的鐵箱子,延伸意指戲服統稱), 因而發展出「五箱一桌」的管理系統,分別為「大衣箱」、「二衣箱」、「三衣 箱」、「盔帽箱」、「旗把箱」與「包頭桌」,各司其職地管理舞台上所使用到 的服裝與道具。 「大衣箱」主要放置屬性為「文」的服飾,上至皇帝、宰相、官員,下至員 外、小姐、丫環、販夫走卒等,大衣箱主司蟒服、官衣、褶子、宮裝、披等服飾, 從服裝特徵來看,都是屬於寬大樣式。 「二衣箱」則放置了屬性偏「武」的服飾, 塑造的人物從元帥、將軍到草莽英雄、綠林好漢等等,服裝特徵則是袖口、褲管 均為束口型式,以便利其武打所需。「三衣箱」主司各種靴履。「盔帽箱」顧名 思義,乃是管理所有角色的盔頭、帽巾等等。而旗把箱則主要管理舞台道具及兵 器(行話稱把子)、旗幟之處。包頭桌則特屬於旦角演員(舞台上的女性角色) 使用,在京劇中,旦角上台之前必須要戴頭套、梳頭,則均在這個桌上完成,因 此稱之為包頭桌。

京劇戲服的類型化 京劇戲服在舞台上具有「無時代性約束」、「無民族性約束」及「無區域性 的季節約束」等特性。這是由於戲曲服裝主要是為了台上角色服務,而由於歷史 悠久、幅地廣闊,搬演的劇目眾多,不太可能依照各朝各代、各時各地的人物來 進行服裝的

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